„Mhm, to je pravda,“říká Faith Ringgold a čte text na konci své práce United States of Attica z roku 1972: „Tato mapa amerického násilí je neúplná. Zapište prosím vše, co vám chybí." Diskutujeme konkrétně o jedné násilné události – masakru, který otřásl Tulsou v Oklahomě před 100 lety – když mě to zasáhlo: Masakr se málem odehrál za Ringgolda života. Umělci je nyní 90 a je asi tak bystrý, jak jen může být netečný člověk.
Ringgold se narodil a vyrostl v Harlemu, kdy byla renesance čtvrti v plném proudu. (Langston Hughes a Duke Ellington bydleli hned za rohem.) V roce 1995 se přestěhovala do svého domova a studia v Englewoodu, New Jersey, i když ne bez potíží. Ringgold věděla, že její nebude jediná černošská rodina - Eddie Murphy a Whitney Houston byli součástí komunity - ale její bílí sousedé způsobili takový povyk, když začala stavět přístavbu pro své studio, že je musela dát k soudu. Samozřejmě vyhrála a někteří sousedé se omluvili - když si uvědomili, že Ringgold je hvězda. V tu chvíli už to byly roky, co Oprah Winfrey objednala jednu z Ringgoldových typických „příběhových přikrývek“jako narozeninový dárek pro Mayu Angelou. A přesto je to teprve relativně nedávno, po akvizici významného díla Ringgolda MoMA v roce 2016 a skupinové výstavě v Brooklynském muzeu v roce 2017, kdy ji umělkyně definující éru získala.splatný.
Dokud byla umělkyní,Ringgold byla vypravěčkou a určitě má příběhy. Během tří a půl hodiny povrch sotva poškrábeme. Stejně jako v době, kdy byla zatčena za organizování show o znesvěcení americké vlajky a byla eskortována do hrobek, nechvalně známého zadržovacího střediska v Dolním Manhattanu. Nebo když nechala vajíčka a hygienické vložky po celém Whitney Museum of American Art, když vedla kampaň za to, aby vystavovalo více černošských umělců. Jednou málem prodala Davidu Rockefellerovi obraz americké vlajky ozdobené – velmi jemně – slovem N. (Poté, co naklonili hlavy, aby si to přečetli, sběratelovi zástupci spěšně utekli.) A to nebyla jediná příležitost, kdy Ringgold vkradl do své práce podvratné zprávy. Zjistíte například, že slova „Black power“na obrázku níže z roku 1967 se objevují na bílém pozadí, které vyjadřuje „white power“– i když pouze tehdy, když natáhnete krk doprava.
Současný průzkum Ringgoldovy téměř šest desetiletí dlouhé kariéry v Glenstone, hlavním americkém muzeu umění, které se rozkládá na 300 akrů Potomacu v Marylandu, je plný příběhů, které vypráví na svých přikrývkách. Prošívání má v rodině Ringgold dlouhou tradici; techniky, které se umělkyně naučila od své matky, módní návrhářky Willi Posey, sahají až k jejich zotročeným předkům. Ringgold přišel k prošívání z praktičnosti; narodila se s těžkým astmatem a plastiku musela kvůli prachu vyloučit. Malování bylo vždysoučást její praxe, ale přeprava velkého plátna nebyla zdaleka tak snadná jako srolování přikrývky a její zastrčení pod paží.
Ringgold používá přikrývky příběhů, aby předložila své vlastní příběhy. Její první, Kdo se bojí tety Jemimy? (1983), byl odmítnutím archetypálních „maminských“zobrazení černých žen v umění. Mnohé ze stovek, které od té doby následovaly, jsou osobní. Ringgoldová léta používala díla jako Faith Ringgold's Over 100 Pound Weight Loss Performance Story Quilt (1991), která je mezi těmi, která jsou k vidění v Glenstone, aby se za svou váhu zodpovídala. Říká, že její další série je o stárnutí. (Příště také: kompletní převzetí Nového muzea, plánované na začátek příštího roku.)
I když se konfrontace rozhodně nebojí, značná část Ringgoldovy praxe je záměrně přátelská k rodině. Vytvořila aplikaci Quiltuduko, umělecký pohled na sudoku, a vydala 17 dětských knih, počínaje rokem 1991 Tar Beach. Možná nevědomky Ringgold prakticky vytvořil literární žánr, který se rozjel od loňského léta rasového zúčtování; Například Ibram X. Kendi’s Antiracist Baby, je nyní číslo New York Times. 1 bestseller.
V 60. letech, kdy se Ringgoldův aktivismus s hnutím Black power plně propojil s její praxí, dospěla k závěru: Díla si musí zasloužit svůj prostor. American People Series 20: Die (1967), pocta Picasso's Guernica v měřítku nástěnné malby, si určitě zaslouží 6 x 12 stop, které se odehrávají v MoMA od roku 2016. Čísla v ní se lišív rase a věku, ale všichni jsou potřísněni krví. Ringgold říká, že když namalovala tak děsivé, chaotické krveprolití, byla vyděšená: „Viděla jsem Zemřít jako proroctví naší doby,“vzpomíná. "Malování krví je vážné." Můžete to cítit. a viděl jsem to. Lidé mívali nepokoje všude v ulicích New Yorku a vy jste viděli krev v ulicích a hledali, odkud teče, kdo ji na nich měl.“
Pro Ringgolda nejsou 60. léta příliš vzdálená současnosti. "Ach jo, pořád opakujeme ty samé kecy," říká. Ale stále nepochybuje, že se věci nakonec změní. „Je to změna, která probíhá od začátku, od té doby, co lidé přišli, rozhlédli se kolem a viděli, že každý z nich je jiný. Museli se rozhodnout, kdo je nejlepší, a rozhodovali a rozhodovali a rozhodovali.“Odmlčí se a pak se zasměje. "A myslím, že v tom budou pokračovat, dokud nenajdou něco jiného, co by mohli dělat."
