Kdekoli, U. S. A. Tam se tato tříčlenná rodina nachází na dvorku skromného amerického domu. Může to být Los Angeles, Detroit nebo New York. Téměř můžete slyšet zvuky DeBarge nebo Maze s Frankie Beverly – základní seznam skladeb pro setkání, vaření nebo líné víkendové odpoledne pro jakoukoli černošskou rodinu. Skutečnost, že hvězdou těchto fotografií je herečka Viola Davis, držitelka Oscara, Emmy a Zlatého glóbu, téměř neregistruje. Místo toho vidíme klasický portrét černošského amerického života.
To byl záměr režisérky Reginy Kingové, když společně s fotografem Andre D. Wagnerem zorganizovala snímky, které zde vidíte. Kingová začala příběh vytvářet před měsíci sledováním starých rozhovorů svého přítele Davise, ve kterých slyšela „bolest stejně jako krásu modřin“v jejím podání. Svou nadčasovou přitažlivostí Davis ztělesňuje Kingovu myšlenku toho, co nazývá Black Americana. „Nemyslím si, že by někdo z nás byl nějak zvlášť spokojen se stavem Ameriky, ale stále přijímáme skutečnost, že jsme černí Američané, dokonce i se všemi věcmi, které se v historii staly,“řekl mi King.
King začal hrát vzpurného teenagera v sitcomu 227 z 80. let, získal vedlejší role ve filmech Johna Singletona z počátku 90. let, jako jsou Boyz n the Hood a Poetic Justice, a vrátil se do televize ve filmech The Boondocks a Southland. Během toho posbírala řadu hereckých cen: čtyři ceny Emmy (dvě za Americký zločin a po jedné za Sedm sekund a Strážci), Zlatý glóbus a Oscara (obě za If Beale Street Could Talk). V posledním desetiletí jí její práce jako režisérka, zpočátku na epizodách Scandal and Insecure, otevřela nové cesty jako vypravěčce, která nás všechny přibližuje k jasnějšímu pochopení toho, jaké to je být černý v Americe.
Její celovečerní režijní debut One Night in Miami…, založený na stejnojmenné hře Kempa Powerse, je fiktivním popisem skutečné noci v únoru 1964, kdy vůdce občanských práv Malcolm X, mistrovský boxer v těžké váze Muhammad Ali (poté Cassius Clay), obránce NFL Jim Brown a soulový hudebník Sam Cooke strávili společně. Podle Kinga, jen několik měsíců předtím, než budou zabiti Malcolm X i Cooke, muži diskutují o tématech kolorismu a ekonomické svobody pro černošské Američany, neshodnou se na tom, jak by se jejich jedinečný, individuální talent měl prolínat s jejich společenskou odpovědností jakožto veřejných osobností a hádka s Malcolmem X a ošemetný vztah Aliho s národem islámu. King nemůže přesně určit okamžik, kdy si uvědomila, že je režisérkou, ale řekla, že v některých ohledech měla pocit, že se na tento okamžik ve své kariéře připravovala po celý svůj život. "Jako herec jsemdával pozor a vlastně nevěděl, proč dávám pozor – proč zůstanu pozadu, proč budu na natáčení, když to ani nebyla moje scéna,“řekla. "Tehdy jsem pořádně nevěděl proč, ale teď už to vím."
Místem pro natáčení W byla čtvrť West Adams v Los Angeles, která byla ve 40. a 50. letech oblíbeným místem pro černošské celebrity jako Little Richard a Hattie McDaniel. V užitkovém černém overalu a zavinovačce hlavy v kombinaci s černými kotníkovými botami Gucci s vyraženými krystaly vypadal King šik i prakticky a přidal se k němu Davis, nesporná hvězda loňského Ma Rainey's Black Bottom, a také Davisův manžel Julius Tennon, herec a producent a jejich 10letá dcera Genesis. Před lety se King setkal s Davisem na každoročním předávání Oscarů Sistahs Soirée Alfre Woodarda, které oslavuje barevné ženy v Hollywoodu. Na této akci Davis po koktejlech a večeři vysvětlil: „Média odejdou a my se prostě pustíme; boty se sundají a make-up se setře." Tehdy začalo jejich přátelství. Ti dva na sebe tu a tam narazili během předávání cen, a jelikož se Tennon často objevoval po boku Davise na různých hollywoodských akcích, King ho také lépe poznal. "Líbilo se mi, že se Julius vždy zdál být k Viole velmi ochranářský, ale ne tak, aby to vypadalo problematicky," řekl mi King. "Opravdu se cítí jako partner."
Jako asistenti produkce a vlasové a make-upové týmy bzučely kolem a udržovaly příslušné protokoly Covid-King seděl u stolu naproti Genesis, což je typický žák páté třídy, posedlý BillieEilish a TikTok. Ale jak se ukázalo, je také velkou fanynkou King's. "Právě teď mluvím s legendou," řekl Genesis vzrušeně. "No, tvoje máma je legenda," odpověděl ředitel. "Jak chceš, abych ti říkal?" Genesis se zdvořile zeptala a dodala, že její máma „může chtít, abych vám říkala paní Kingová.“Ředitel řekl, že oslovovat ji křestním jménem bylo v pořádku, „nebo mi můžeš říkat, jak chce tvoje máma, abys mi říkal. Nakonec mi budeš říkat teto Regino!"
King vysvětlil Genesis podstatu vyprávění z natáčení: Rodina si užívá sobotní odpoledne doma, máma a táta jdou té noci do města, druhý den ráno jdou všichni do kostela, a jakmile budou doma, máma dostane hrozný telefonát. V rámci přípravy King, Davis a Ruth E. Carter, oscarová kostýmní výtvarnice, která natáčení stylizovala, studovali fotografie umělkyně Carrie Mae Weemsové, která je známá svou rafinovanou dokumentací černošského domácího života. „Ve skutečnosti nemám zájem být součástí něčeho, pokud to nespolupracuje, ať už jako režisér, herec nebo producent,“řekl King. "Tím, že nebudete chtít zahrnout nápady jiných lidí, můžete skončit s něčím opravdu nenápaditým." King se zaměřil na Weemsovu práci zejména pro scénu, ve které Davis dostává špatné zprávy. Carter se mezitím obrátil na zesnulou Cicely Tyson pro stylistickou inspiraci a vybíral oblečení z bohatých látek, které na filmu vizuálně registrovaly jejich měkkost. "Hledášten pocit,“řekla Carterová o tom, jak každý kousek použila k posílení Kingova vyprávění. "To je to, co vás spojuje s postavami, kdo jsou."
Venku před domem si rodina libovala a lámala zeleninu do velké mísy. Davis a Tennon vtipkovali o tom, že hodili nějaké kosti do vývaru a ušetřili likér, a vykouzlili imaginární seznam hostů k jídlu. Pak všichni tančili na dvorku. Podle Genesis to nebylo daleko od běžné denní atmosféry ve skutečné Tennon-Davisově domácnosti. "Hudba hraje pořád," zašeptala mi, zatímco její rodiče pózovali pro další záběr na dvorku.
Když se rodina poseděla při scéně útěchy po Davisově strhujícím telefonátu, optimistický seznam skladeb se změnil na píseň Niny Simone „I Shall Be Released“, píseň, která pro Kinga nabyla zvláštního významu, když se připravovala na režii. Jedné noci v Miami… „Je to smutné, ale stále o nás jako o černoších máme to, že i když máme to břemeno, věříme v to, že je odevzdáme Bohu, a že naši duchové jsou nebo budou nakonec osvobozeni,“řekl King.. "Cítíš tíhu světa, ale slyšíš Ninin hlas a to, co říká, a nějak věříš, že to bude v pořádku."
Davis mi později řekl, že Kingovo trvání na zachycení černého života v jeho celistvosti ji přivedlo k účasti na tomto projektu. "Existuje život za tragédií, existuje život i uvnitř tragédie a byl život před tragédií," řekla. "Že můžete zažít chvíle radosti, když přijde tragédie a napadne vás."život, a pak se přetaví v něco jiného – rozumíme tomu o životě obecně, ale ne vždy s černochy. Tohle je poprvé, co jsem takhle fotil.“
To nebyl jediný způsob, jak spolupráce s Kingem byla pro Davise netypická. Přes veškerý pokrok, kterého bylo dosaženo, jsou rasové stereotypy v Hollywoodu stále velmi živé. „Jde o reinterpretaci toho, kdo jsme, abychom buď vypadali lépe, než jací jsme, vznešenější, esteticky krásnější v jakési asimilační říši, nebo je to další verze černoty, která je utlačována,“posteskl si Davis. Když například hrála v How to Get Away With Murder, vedoucí studia se posmívali myšlence, že by mohla být považována za dostatečně sexy, aby měla v pořadu atraktivního manžela. "Mám pocit, že stále existuje filtr, kterým musíme projít, a ve chvíli, kdy nás uvidíte na obrazovce, jsme se stali téměř panem Potato Headem, kým vlastně jsme," pokračovala. "Musíte tuto část vystřihnout pro bílé lidi, protože se z toho stane obžaloba." A pak to, co zbylo, je obrovská lež. Omluvná lež."
Ať už pracuje na rozsáhlém projektu, jako je One Night in Miami… nebo na intimnějším projektu, jako je tento se svým přítelem Davisem, King si klade za cíl hluboce pojmout prostor mezi uměním a společenskou odpovědností. osobním způsobem. Je to někdo, kdo, jak řekl Davis, se snaží „dát vám život rovný, žádný pronásledovatel“. Jejím konečným cílem je zachytit spektrum emocí, aniž by se vyhýbala nepříjemným stránkám života – zejména černému životu – abyodhalit pravdu. "V práci kohokoli jsme všichni produkty našeho prostředí," řekl King po natáčení. „Někdy se lidé ptají: ‚Je rozdíl ve vašem pohledu na věc, protože jste žena?‘ A já říkám: ‚Ano, ale rozdíl je v tom, že je to Regina.‘Způsob, jakým by Regina příběh vyprávěla, se liší od způsobu, jakým by vyprávěla jiná Černošská režisérka by o tom mohla vyprávět. Zkušenosti, které z nás udělaly to, kým jsme, jsou všechny použity ve vyprávění.“
