Režisér Bong Joon Ho ve svém filmu Parazit zobrazuje paralelní vesmíry dvou čtyřčlenných rodin – jedné bohaté a jedné chudé – které se navzájem infiltrují do životů. Když je syn z chudé rodiny zaměstnán, aby doučil malou dceru zámožné rodiny, vycítí příležitost a jeho sestra se zakrátko přestrojí za arteterapeutku odtažitého syna zámožné rodiny; jeho otec se stává rodinným řidičem; a jeho matka vytlačí milovanou hospodyni. Ze svého polosuterénního bytu ve slumu, který je náchylný k povodním, vystupují Kimovi do elegantního sídla Parks na kopci.
Film obratně vidí mezi empatií pro jednu a druhou stranu: Tonální posuny v Parazitovi probíhají tak nenápadně, že se z obětí stávají agresoři – a naopak – s fascinující rychlostí. Režisér Bong, jak je známý v Jižní Koreji, své rodné zemi, vytváří drásavý, velmi zábavný komentář o třídní zášti a závisti. "Parazit je komedie bez klaunů, tragédie bez padouchů," řekl Bong. Je to film, ve kterém neplatí morální vysoká půda.
Po prvním promítání Parasite v Cannes překvapila Bonga nadšená reakce publika. „Je to velká radost, když vám lidé tleskají ve stoje,“řekl mi prostřednictvím své překladatelky Sharon Choi. „Ale je to také velmi složité. Nasadili na vás kameru a chtějí, abyste mluvili. V tu chvíli jsem viděl, že Parasite má jiný dopad než mé ostatní filmy. Byl jsem šťastný. Ale taky jsem měl hlad. Podíval jsem se na sádru a řekl: ‚Pojďme na večeři.‘ “
Bong se usmál. On a já jsme byli v restauraci hotelu Four Seasons v Los Angeles, jen chvíli poté, co byl Parasite oceněn na obědě pořádaném Americkým filmovým institutem. Brad Pitt se dostal k Bongovu stolu. "Moje obsazení se vyfotilo s Bradem Pittem!" hlásil. "A také Jamie Lee Curtis!" Bong, kterému je 50, byl oblečen celý v černém: černý oblek, černá košile, černá kravata. Je vysoký, s chuchvalcem nepoddajných vlasů a hezkým, chlapeckým obličejem, který jako by měl vždy nádech pobavení. Hodně se směje, ale říká, že ho pronásledují složité obavy světa: změna klimatu, rozdíly v příjmech, sociální úpadek. "Nemůžu každý den plakat, takže točím filmy," řekl. "A humor také pochází z mých obav." Všichni se snažíme najít svou cestu."
Zpočátku Bong studoval sociologii na Yonsei University v Soulu, ale v roce 1992, během prvního ročníku vysoké školy, začal natáčet krátké filmy. Od samého začátku byl ve své práci pečlivý, pečlivě vykresloval každý záběr, stejně jako Alfred Hitchcock. "Miluji Hitchcocka," řekl Bong. "Než jsem vytvořil Parasite, sledoval jsem Psycho mnohokrát, mnohokrát." Není náhodou, že v Parasite, stejně jako v Psycho, vede dlouhé schodiště nahoru do domu plnéhotajemství. Ale ačkoli mnoho dychtivých fanoušků hledalo modernistické mistrovské dílo v Bongově filmu, ve skutečnosti to byla sada. „Ve filmu ukazujeme fotku známého korejského architekta, který má bohaté, mladé klienty, ale tento architekt to nenavrhl,“říká Bong a směje se svému vtipu. "A teď se lidé v Koreji snaží koupit dům parazitů."
Když W požádal Bonga, aby vytvořil portfolio fotografií, chtěl najít skutečný dům, který by byl velmi podobný tomu ve filmu. "Rád bych vytvořil jakési pokračování Parasite," vysvětlil Bong. Jeho plánem bylo zaměřit se na bohatou matriarchu z rodiny Parkových, naivní mladou matku v podání Cho Yeo Jeong, která za práci ve filmu Parasite získala jihokorejskou obdobu Oscara za nejlepší herečku. "Bohatá matka sní o světě, který je jasný a velmi svěží," vysvětlil Bong. "Ale ve skutečnosti je uvězněná v této skleněné krabici, kterou si vyrobila pro sebe." Je posedlá svým malým synem, ale nikdy ho neobjímá. Není mezi nimi žádná fyzická intimita, bez ohledu na to, jak moc ho zbožňuje. To napětí a strach bylo to, co jsem chtěl ukázat ve filmu a nyní ještě dále v těchto obrázcích.“
Bong vytáhl svůj iPad a prošel si pár inspirativních obrázků pro focení W, které se mělo konat příští den. "Tohle se mi moc líbí," řekl. Byl to snímek z jeho filmu Matka, který byl natočen v roce 2009 a o kterém mnozí kritici věří, že je Bongovým mistrovským dílem. Je o ženě, která musí bojovat a chránit svého mentálně postiženého syna, když je obviněnz vraždy školačky. Matka se noří do složitých emocí, ale stejně jako v Parazitovi nechybí ani nevázanost a humor. Na fotce, kterou mi Bong ukázal, byla tvář matky zakrytá tlustým sklem. "Všimli jste si drobných kapek vody na přední straně?" zeptal se a jemně mávl rukou po iPadu. Bong se odmlčel, jako by přemýšlel nejen o tom, co divák uvidí, ale také o tom, co může subjekt pozorovat zpoza tlusté tabule. "Chtěl bych zkusit něco takového zachytit." Pak se zeptal, jestli vidí můj náramek, který měl střídavě průsvitné kameny akvamarínu a citrínu. Přiložil si modrý drahokam k oku. "Svět vypadá skrze tuto barvu velmi krásně," řekl. Zkusil žlutý citrín. "Ne tak dobré," řekl. "Možná budeme přemýšlet o modré."
Další den, jasná, ale mrazivá sobota, Bong mluvil s Cho rychlou korejštinou. Stála v úzké uličce na straně modernistického domu v Hollywoodu a měla na sobě bílé šaty Louis Vuitton. Když Bong mluvil, Cho provedla drobné úpravy svého držení těla – ruku držela blíž k obličeji a prst se tak prohnul. "Chci se zaměřit na myšlenku dotyku, kontaktu," vysvětlil. „Má strach, že bude kontaminována světem. Její dům je tak čistý, ale bojí se, že bude nějakým způsobem napadena.“Bong se jako vždy vypořádal s tímto terorem z neznáma s nečekaným obratem. Představoval si svou hrdinku, která nosí vysokou módu a tlusté kuchyňské rukavice, jak drhne svou už tak neposkvrněnou podlahu.
„Chci všechno zkomplikovat,“řekl, zatímco onchodil po domě. Pokynul fotografovi Lee Jae Hyukovi, který je také Jihokorejec a spolupracoval s Bongem na plakátu k filmu Parazit - zdánlivě konvenční portrét obou rodin (klan Kimů je bos), až na to, že v rohu je tajemná dvojice. nohou. "Ve filmu lidé s menšíma očima klamou lidi s většíma očima," řekl Bong a ukázal na Cho. "Bohatá manželka má velké laní oči - velmi výrazné." Znovu se zasmál. „Před Parazitem obvykle hrála role s větším sex-appealem. Teď je najednou v sérii reklam na kávu v Jižní Koreji a hraje svou postavu v Parasite!“
Bong znovu vytáhl svůj iPad. "Co kdybychom udělali tenhle obrázek?" zeptal se Lee. (Nutno poznamenat, že všichni na Bongově oběžné dráze mu říkají ředitel Bong – a totéž platí pro fotografa Lee. I v Americe vládnou korejské způsoby.) Byla to fotka Tildy Swintonové ve filmu – Snowpiercer. Měla na sobě obří umělé zuby, obrovské brýle a zděšenou paruku. Na hlavě měla balancovanou špinavou tenisku. "Chci vedle jejího obličeje něco špinavého!" vykřikl Bong. "Něco, co nemůže vymazat čištěním."
V korejštině pečlivě nastínil postavu, kterou chtěl, aby Cho hrála: Je velmi osamělá, ale touží po osobním kontaktu; bojí se vody, ale musí ji používat k čištění; touží držet své štěně, ale přes rukavice necítí jeho srst. "Nakonec je statečnější," řekl Bong a znělo to nadějně pro jeho postavu. "Všichni se snažíme. Všichni chceme být stateční."
