V 80. letech, kdy byla Sofia Coppola teenagerem, vypadaly stránky tohoto časopisu trochu jinak než nyní. Když prolistovala raná čísla, budoucího filmaře přitáhla, jak řekla, „společnosti hostesky pózující ve svých okouzlujících prostředích, v těch plesových sukních“. Dnes tyto majestátní obrázky, na kterých jsou v dobře vybavených obývacích pokojích jako Deeda Blair, Lee Radziwill a Marella Agnelli, nabízejí úlevu od našeho současného domácího stavu.
„Myslím, že jsme všichni tak hladoví po kráse a módě, když jsme byli doma,“řekla Coppola (49) o své vizi projektu, který zde vidíte. „Chtěla jsem, aby to celé bylo ženské a luxusní, protože jsme v dnešní době příliš ležérní. Myšlenka je taková, že tyto ženy se povalují, jako by byly unavené, když si vyzkoušely tolik šatů.“
Coppola se rozhodla představit tři ze svých nejbližších spolupracovníků, se kterými spolupracovala po celou svou kariéru: častou múzu Kirsten Dunst, kterou Coppola poprvé režíroval ve filmu The Virgin Suicides, když bylo Dunstovi 16 let; Elle Fanning, která se objevila v Somewhere ve věku 11 let a v The Beguiled v 18; a Rashida Jones, hlavní hrdina loňského On the Rocks a dlouholetý vliv ze zákulisí.
S Coppolou vystupující na aNa obrazovce tabletu z Belize, kde trávila část zimy se svou rodinou, zachytila fotografka Zoë Ghertnerová Dunsta a Jonese v domě v Beverly Hills v evokativně pošmourném dni. Fotografování Fanninga, který sídlí v Londýně při natáčení druhé série The Great, bylo zcela vzdálenou záležitostí, Ghertner i Coppola se objevili prostřednictvím Zoomu, zatímco Fanning pózoval v domě de Gournay Hannah Cecil Gurney v Battersea, který byl vybrán pro svou vzpouru zdobených květinové tapety. Dvouletý syn Ghertnerové jí během natáčení seděl na klíně a Coppolova 14letá Romy-která se jako nemluvně poflakovala matce na klíně, zatímco Coppola byl na natáčení, a vystrčila hlavu. do rámu v jednu chvíli pozdravit. "Bylo to jako hrát focení," řekl Coppola. "Seděl jsem v pyžamu a pil čaj."
Výsledné snímky jsou mdlé, luxusní a trochu spektrální – jako by lisabonské sestry z The Virgin Suicides vyrostly, provdaly se za Toma Wolfe–iana Masters of the Universe a objevily couture. Stejně jako v Coppolových esteticky neposkvrněných filmech byl každý detail pečlivě vybrán, aby navodil specifický pocit, od květin („hostesky z osmdesátých let měly vždy důležité květinové aranžmá,“zavtipkoval Coppola) až po závěs každého perel.
Když jsem mluvil se třemi herečkami o jejich vztahu s režisérem, často se objevila slova „velká sestra“. Dunst, 38, a Fanning, 22, doslova vyrostli na Coppolových scénách a poznamenali, jak je důležité mít za kamerou ženu.v obdobích silné zranitelnosti. "Cítila jsem se opravdu chráněná," řekla Dunst o své zkušenosti s Coppolou na filmu The Virgin Suicides. „Dala mi pocit, že jsem v pohodě, jako bych měl v pohodě zuby a byla jsem hezká. V 16 jsem si o sobě nic nemyslel. A je hezké, že ten přechod oslavila jiná žena, než aby byl sexualizován z mužské perspektivy.“
Svou prací na filmech The Virgin Suicides, Marie Antoinette a The Beguiled (Dunst má také portrét ve filmu The Bling Ring) si režisér a herečka vybudovali druh vztahu umělce a múzy, který je ve filmu zřídka vidět. průmysl v těchto dnech. "Je prostě tak krásné mít takové přátelství, kde jste viděli mít děti," řekl Dunst. "Upřímně řečeno, existuje jen málo spoluprací, kde to trvá, kde tě někdo zná tak dlouho, že to není tvoje rodina."
Pro jeden ze svých vzhledů v Beverly Hills šla Dunst, nyní těhotná s druhým dítětem, ke dvěma dalším důvěryhodným kamarádkám: Kate z Rodarte a Laure Mulleavyové, které pro natáčení navrhly vlastní bílé krajkové šaty. Dunst nosí jejich kousky od svého tiskového turné k Spider-Manovi a své první těhotenství oznámila v Rodarteově lookbooku na podzim 2018. Zakázkový kousek, který zde Dunst nosí, je založen na podobné siluetě, kterou nosila tehdy – něco, co jí připomínala její matka, protože věděla, že by se hodil k aktuálnímu tvaru jejího těla. Ghertner přiměl Dunsta ke konkrétním pózám, zatímco Coppola trénovala své orlí oko na texturách, pozadí – dokonce i na umístění jednotlivých okvětních lístků. "Každý výstřel byl na."podlaha. Říkal jsem si: ‚Nemůžu vstát.‘Cítil jsem se jako Urkel,“vtipkoval Dunst.
O několik tisíc mil dál, za zamračeného dne v Londýně, Fanning zrcadlil Dunstovy nízko položené pozice v ložnici s broskvovými tóny vhodné pro Marii Antoinettu. Když Fanning příští noc mluvil po telefonu, uvažoval před Coppolovým objektivem o tom, že je nedospělý. Vzpomněla si na její úlevu, když mohla mluvit s Coppolou o skutečnosti, že začala potřebovat tréninkovou podprsenku uprostřed natáčení Somewhere. "To byl okamžik," řekl Fanning. „Když je vám 11, měníte se fyzicky, emocionálně, mentálně. Jste také velmi ovlivněni svým okolím. Jedna z mých prvních velkých filmových scén vedená ženou vytvořila normální pohled na ženy, které to řídí.“Dokonce i Fanningovy nešikovné znaky dospívání, jako jsou brýle a držák, se dostaly do filmových malých vérité detailů, které by jiní režiséři možná neocenili. "Sofia dokáže ve svých filmech svléknout každého," řekl Fanning. "Dělá ty nejvšednější, malé věci v životě tak úplně kouzelné."
O sedm let později znamenala The Beguiled pro Fanning další milník: Byl to její první set bez doprovodu. "Bylo to jako jít na vysokou školu," řekl Fanning. "Vzpomínám si, když jsem se opravdu mohl stýkat se Sofií a Kirsten." Všichni jsme byli v tomto hotelu v New Orleans a jednu noc jsme zůstali vzhůru opravdu dlouho. Cítil jsem se, jako bych byl mezi skvělými dětmi.“Na Dunstův maturitní ples jí Coppola půjčil šaty Johna Galliana, které měla na Zlatých glóbech, a když bylo Fanningové 21 let, Coppola, který se nemohl dostavit na večírek, byl překvapen.jí dodává přizpůsobené lahve šampaňského na zakázku. „Ve chvíli, kdy věděla, že se nemůže zúčastnit, zavolala mojí mámě a řekla: ‚Co můžu dělat?‘ “vzpomínal Fanning.
Mluvil jsem s Jonesovou, když se v domě v Beverly Hills zabydlela ve vlasech a líčení, prohlížela si růžovou zahradu, pozlacené lemy a všechny ty květinové cinkoty. "Připadám si jako malá holčička, která se dostala do šatníku své velmi okouzlující mámy," řekla. „To já si doma hraju převlékání, což je pro mě splněním přání, protože co je to oblečení? Nevím. Už je to rok."
Jones, nyní 45, se poprvé setkala s Coppolou v roce 2003, když režisérka připravovala návrh jejího oscarového scénáře k filmu Ztraceno v překladu. "Byla jsem jen 27letá nezaměstnaná herečka na hodině herectví," vzpomíná Jones. "Opravdu se ke mně chovala s respektem a neměla ke mně žádný důvod." Jones zůstal uvězněn v Coppolově mysli od prvního setkání, i když se Jones prosadila komediálními rolemi ve filmech Kancelář a Parky a rekreace. Nakonec spolu pracovali na Coppolově speciálu Netflix z roku 2015, A Very Murray Christmas, ve kterém Jones hraje sužovanou nevěstu, kterou Bill Murray utěšuje dortem a hudbou v Bemelmans Baru hotelu Carlyle. Když se začal rýsovat scénář k filmu On the Rocks, Coppola sáhl po nabídce Jonesové hlavní role Laury, spisovatelky a matky dvou dětí, které se blíží 40. narozeniny a má otce Felixe, kterého hraje Murray. Je to dosud nejzřetelněji autobiografická postava Coppoly a postava, v jejímž jemnosti byl Joneskonkrétní pozici k pochopení. (Coppolovým otcem je legendární režisér Francis Ford Coppola; Jonesovým je stejně legendární hudebník a hudební producent Quincy Jones.)
Film sleduje Lauru, jak zažívá paralelní tvůrčí a manželské krize, a opírá se o podporu svého otce, když se dostává do izolovaného stavu nejistoty. "Je to opravdu příběh o dospívání, zvláštním způsobem, i když je Laura ve středním věku," řekl Jones, než se vydal diskutovat o dalším záběru s Ghertnerem. "Také jsem zápasil se svým úžasným otcem - kterého tolik miluji, který je velkou postavou v mém životě i ve světě - a musel jsem přijít na to, kdo jsem bez něj."
Coppola začala psát scénář před lety, když byly její dcery malé a ona se snažila vyvážit svou kreativitu s požadavky mateřství. Spíše než těžkopádným tématem má film tak blízko ke komedii, jakou má Coppolova práce. Se svým charakteristickým okem povznáší grotesky do detailů (pro noční vytyčování přeměněné na automobilovou honičku, Felix zásobuje svou starou Alfu Romeo plechovkami kaviáru Russ & Daughters) a obléká Lauru do současné uniformy skvělé maminky ze SoHo: Caron Callahan vojenské kalhoty, kabelku Chanel přehozenou přes plátěnou tašku ze Strandu. Jsou na hony vzdáleny sukním a šperkům, které Coppola před více než třemi desetiletími špehoval na stránkách W, ale přesto jsou signifikanty statusu.
„Když jsem žil v Paříži v 90. letech, existoval televizní kanál Ciné+ Émotion. Zavolali jsmeje to Comfort Channel. Vždy by se hrála nějaká romantická komedie, o které jste věděli, že vás nebude stresovat,“řekl Coppola. "Chtěl jsem něco, co by mi umožnilo zápasit s hlubokými tématy, ale zároveň by to bylo zábavné a hezké na pohled." Když v říjnu vyšlo On the Rocks na Apple TV+, Coppola byl překvapen, když to viděl ze zcela nové perspektivy: jako dobový kousek. Nejenže se Jones a Murray znovu sejdou u martini v Bemelmans, ale prakticky se vydají na prohlídku starých newyorských barů a restaurací, které byly od začátku pandemie většinou zavřené. "Jsem rád, že se nám podařilo zachytit New York v živém stavu, který snad budeme mít brzy znovu," řekl Coppola.
Její další projekt, adaptace románu Edith Wharton The Custom of the Country do limitované série pro Apple, bude tradičnějším druhem dobového kousku. Kniha nabízí satirický pohled na způsoby a manželství newyorské společnosti a francouzské aristokracie na přelomu 20. a 20. století. "Bylo opravdu příjemné uniknout do tohoto jiného světa a poznat všechny postavy a detaily," řekl Coppola. „Co je na nich tak nápadné, že jsou tak moderní. Stále se potýkáme se stejnými věcmi.“
Protagonistka románu lačnící po statusu, Undine Spragg (kdysi kritikem Edmundem Wilsonem výstižně popsána jako „mezinárodní koktejlová mrcha“), jistě zapadne přímo do Coppolovy skupiny antihrdinek na obrazovce, někde na škále mezi Marie Antoinetta aNicki Moore, The Bling Ring je beletrizovaná verze dospívajícího zlodějíčka Alexise Neierse. Ve Spraggových rivalech s diamantovými ozdobami bychom zde dokonce mohli vidět prototypové verze hostesek z 80. let.
„Jasně, že mě tyto luxusní dámy přitahují,“řekl Coppola se smíchem, když jsme pár dní po skončení natáčení W diskutovali o projektu Wharton. „Jednou si moje máma říkala: ‚Odkud to pochází?‘A já nevím, možná jsem vyrůstal v chaosu hippie umělců v 70. letech – to je ten nejprotikladnější svět. Je mi cizí a jak jsem byl vychován. Je tam něco zajímavého."
